| ESPACIO AEROPUERTOS ARGENTINA 2000
ARTISTA INVITADO: JOAN FONTCUBERTA
Metabolismo de las imágenes
POR JOAN FONTCUBERTA
JOAN FONTCUBERTA |
Como para cualquier otro organismo vivo, la
biología establece que las imágenes se gestan,
nacen, se desarrollan, decaen y mueren…
para reiniciar acto seguido el ciclo de la
vida.
Los tres proyectos seleccionados para
esta muestra tratan del metabolismo de las
imágenes bajo diferentes perspectivas tecnológicas
e ideológicas. |
Orogénesis constituye a la vez una puesta
en deriva tanto del régimen de lo real como
del estatuto de lo fotográfico. No sólo demuestra
que hoy más que nunca las imágenes
nutren a otras imágenes sino que la representación
de la naturaleza ya no depende
de la experiencia directa sino de la experiencia
de las imágenes precedentes, y de forma
especial, del arte mismo, que es capaz de
canonizar unas imágenes e imponérnoslas
como iconos de referencia. En Orogénesis
se conjugan dos paradojas: ni lo que vemos
son fotografías ni lo que representan de forma
convincentemente fotorrealista existe.
| Se trata de imágenes de síntesis logradas
con un programa informático utilizado por
los topógrafos y los militares para interpretar
mapas y convertirlos en modelos tridimensionales
virtuales. Este tipo de software traduce
codificaciones de colores en altitudes
del terreno. Pero lo interesante en este caso
es el acto de subvertir el programa, porque
a la computadora no se le da a interpretar
información cartográfica sino obras maestras
en la historia del paisaje. Engañada, la
computadora se verá obligada a transformar
un Van Gogh o un Cezanne en una nuevo paisaje,
delirante tal vez pero paisaje al fin y al
cabo porque es lo único que este programa "sabe" hacer. |
JOAN FONTCUBERTA |
Googlegramas nos recuerda por su parte
que los mosaicos de civilizaciones pretéritas
anticiparon la metafísica de la actual imagen
digital: las teselas de ayer son los píxeles de
hoy. Los fotomosaicos representan entonces
la intersección de ambos procedimientos: una
imagen es recompuesta a base de un collage
reticular de pequeñas celdillas que corresponden
a imágenes seleccionadas por un programa informático para sustituir los fragmentos
originales de la imagen. A una cierta
distancia reconocemos la imagen inicial, pero
una observación más cercana nos permite
apreciar el contenido de las celdillas. La percepción
es distinta según estemos cerca o
lejos. En los Googlegramas el programa que
se utiliza para efectuar el fotomosaico permite
que el ordenador se conecte a internet
para que a través del buscador Google localice
todas las imágenes disponibles según
unas determinadas palabras de búsqueda.
JOAN FONTCUBERTA
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Las relaciones entre las palabras de búsqueda
y la imagen matriz pueden ser de distinto
tipo (poéticas, dialécticas, políticas, etc).
Los Googlegramas por tanto evidencian una
cultura visual todavía colonizada por la cultura
logocéntrica (accedemos a imágenes a
través de palabras) y cuestionan la noción
utópica de Internet como un archivo universal
y democrático.
Por último Gastropoda se basa en el reciclaje
de tarjetas de invitación de exposiciones
que los museos nos mandan inútilmente
porque la información ya nos ha llegado por
vía electrónica. En mi caso esas invitaciones
son parcialmente devoradas por caracoles
silvestres.El inicio del proyecto fue casual:
resido en una zona rural bastante húmeda,
el cartero deposita la correspondencia en
una casilla postal en el exterior de la verja,
y si por motivos de viaje estoy ausente durante
un tiempo, llegan los hambrientos caracoles
y se zampan las cartas.Como que
esas invitaciones suelen ir ilustradas con
reproducciones de emblemáticas obras de
arte, las imágenes se ven intervenidas estéticamente
por la acción de los gasterópodos. |
Por tanto Gastropoda actúa en tres
estadios sucesivos. En primer lugar alude
simbólicamente a la degradación icónica
de imágenes en un proceso de descomposición
y de deterioro. Un segundo aspecto
enfatiza el desplazamiento de la imagen de
pura representación a objeto, de información
visual sin cuerpo a un soporte material
con cualidades físicas. El tercer aspecto tiene
que ver con una problematización de la
noción de autoría. Yo me valgo aquí de la "complicidad" de unos caracoles para realizar
una obra. Hasta cierto punto caracoles
y yo somos autores-colaboradores, aunque
ellos ignoren que se proyecta discurso sobre
su voracidad y se prescribe sentido sobre
sus excrementos • |
